Eugene Grasset

Calendar / calendrier "la Belle Jardinière" - 1904

2011-02-24T08:32:00.004+01:00

calendrier 1904 - Eugène Grasset

Dernier calendrier réalisé par Eugène GRASSET pour les Grands Magasins de «La Belle Jardinière». Il est composé de 4 feuillets de 28,5 cm x 43 cm (un par saison) reliés par un ruban. Chaque saison (Printemps, Eté, Automne , Hiver) est représentée par un grand motif central encadré d’un cadre fleuri dans lequel sont inclus les trois mois de la saison correspondante, ainsi que l’illustration des signes du Zodiaque de la période.... next Last realised calendar by Eugène Grasset for the «La Belle Jardinière» Big Stores. It is composed by 4 leafs of 28,5 cm x 43 cm (one by season) bound with a ribbon. Each season (Spring, Summer, Automn, Winter) is represented by an important central motive framed with a florished frame wich contains the three corresponding months of the season, as well as the illustrated Zodiac signs of that period.... next

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la Plante et ses applications ornementales

2011-01-26T09:59:00.002+01:00

Eugene GRASSET
la plante et ses applications ornementales
72 photos/pics

Eugène Grasset constitue un maillon important de la chaine qui conduit de Viollet le Duc à l’Art Nouveau.

Dans la lignée des recueils les plus célèbres proposant des compilations d’ornements :

«Grammar of Ornement» d’Owen Jone (1856)

«L’Ornement Polychrome» d’Auguste Racinet (1889)

«the art of Decorative Design» de Christopher Dresser (1862)

Parurent à l’initiative ou sous l’impulsion d’Eugène Grasset, deux séries de planches, préfacées par lui même et qui allaient servir à la diffusion de l’Art Nouveau :

«La plante et ses applications ornementales» (1896) illustré par neuf de ses éleves : Georges Bourgeot, Marcelle Gaudin, Emma Hervegh, Marc Maugin, Anna Martin, Juliette Milesi, Aline Poidevin, Camille Gabriel Schlumberger, Maurice Pillard-Verneuil, pour un total de 144 planches décoratives (en deux volumes)

«L’Animal dans la décoration» (1897) illustrations de Maurice Pillard-Verneuil ... 72 photos/pics

Eugène Grasset is an important link of the chain which leads from Viollet le Duc to the Art Nouveau.

In the line of the most famous collections proposing ornemental compilations :

«Grammar of Ornement» by Owen Jone (1856)

«L’Ornement Polychrome» by Auguste Racinet (1889)

«the art of Decorative Design» by Christopher Dresser (1862)

On Eugène Grasset’s initiative or under his impulse, two series of plates prefaced by himself were published and were going to promote the Art Nouveau :

«La plante et ses applications ornementales» (1896) illustrated by nine of his pupils : Georges Bourgeot, Marcelle Gaudin, Emma Hervegh, Marc Maugin, Anna Martin, Juliette Milesi, Aline Poidevin, Camille Gabriel Schlumberger, Maurice Pillard-Verneuil, for a total of 144 decorative plates in two volumes.

«L’Animal dans la décoration» (1897) illustrations by Maurice Pillard-Verneuil ... 72 photos/pics

VITRAIL de la Chambre de Commerce de Paris

2010-12-25T19:30:00.002+01:00

Eugene Grasset.jpg vitrail Chambre de Commerce à Paris

La Chambre de Commerce et d'Industrie de Paris s’installe en 1852 au 2 place de la Bourse. L'édifice sera agrandi en 1891 par l'architecte Juste Lisch, avec, entre autres, une nouvelle salle des séances au premier étage, donnant sur la rue Notre-Dame des Victoires. Le vitrail de cette salle, intitulé "Le Travail, par l'Industrie et le Commerce, enrichit l'Humanité", en est la seule source d’éclairage naturel . Sur des cartons d’Eugène Grasset, il est réalisé par le maître-verrier Félix Gaudin. C’est le plus grand vitrail privé de France (classé depuis 1994).

INJUSTEMENT MECONNU, ce magnifique vitrail, si représentatif de l’art de Grasset, a été installé en novembre 1900, après avoir été exposé provisoirement au pavillon de la Chambre de Commerce et d’Industrie, à l'Exposition Universelle de Paris en 1900... Suite + 36 photos

In 1852, the Chamber of Commerce and Industriy of Paris, settles at n° 2 of La Bourse str. In 1891 the edifice is enlarged by the architect Juste Lisch, with among other things, a new hall of sessions, on the first floor overlooking the Notre-Dame des Victoires str. This stained-glass window, called «Work by Industry and Commerce, enriches the Humanity», is the only natural light source of this new hall. It was realized by the masterglass maker Félix Gaudin on working drawings designed by Eugène Grasset. It is the largest private window of France (Art Heritage since 1994).

UNDERRATED, yet so magnificent and representative of Grasset’s art, this window was settled in november 1900, after being temporarily exhibited at the pavilion of the Chamber of Commerce and Industry, during the Universal Exhibition of Paris in 1900... Next + 36 pics

Mosaïques / Mosaics : Saint Etienne de BRIARE

2010-11-04T08:35:00.004+01:00

Jean-Félix Bapterosses, industriel de Briare et fondateur des Emaux de Briare, est le principal commanditaire de la construction de cette église. De style Romano-Byzantin, la première pierre de l’édifice a été posée le 21 septembre 1890 pour une inauguration en fin d’année 1895.

les plans de l’église sont de Dusserre, architecte départemental élève de Viollet-le-Duc; les dessins des mosaïques de la façade, du pourtour et de l’intérieur de l’édifice sont d’Eugène Grasset , ainsi que les dessins des vitraux réalisés par Félix Gaudin; les sculptures des chapiteaux et des accessoires sont de Vassal. Ce sont les mosaïstes de l’Usine Bapterosses qui ont reproduit, avec les émaux fabriqués sur place, les savants et symboliques dessins d’Eugène Grasset. infos supplémentaires et photos…

Jean-Felix Bapterosses, industrialist in Briare and creator of the «Enamels of Briare», is the main partner for the construction of this church. Of Roman-Byzantine style, the foundation stone of the building was raised on the 21st of september 1890, for an inauguration by the end of 1895.
The architectural plan is by Dussere, pupil of Viollet-le-Duc; the designs of the mosaïcs (façade, periphery and interior) are by Eugène Grasset as those of the stained-glass windows realised by Felix Gaudin; the sculptors of the capitals and other accessories are by Vassal. It is the mosaïc workers, with the enamels manufactured by Bapterosses’factory in Briare, who has reproduced the sophisticated and symbolic drawings of Eugène Grasset. More infos and pics…

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LALIQUE

2010-10-24T10:28:00.000+02:00

The sole ambition of these pages is to list the greatest number of the jewels created by Lalique, major artist of the Art Nouveau period. If you happen to know about any other jewel non represented here, please be kind enough to inform me.

Ces pages ont pour seule ambition de répertorier un maximum de bijoux de Lalique, artiste majeur de la période Art Nouveau. Si vous connaissez d’autres bijoux non répertoriés ici, n’hésitez pas à m’en informer.

Bijoux de LALIQUE - Jewels by LALIQUE

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Couvertures/Cover

2010-10-01T19:52:00.005+02:00

Régulièrement Eugène Grasset réalisa des illustrations pour des couvertures de revues françaises où étrangères, ainsi que pour les premières de couverture de livres brochés,

ou des reliures (gaufrages ou percalines illustrées). infos supplementaires et photos…

Eugene Grasset regularly realized illustrations for French or foreign magazine covers as well as for first paperback book covers, and binders (Checkers or illustrated percaline). More infos and pics…

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Camille Flammarion : Apparitions . illustrations Eugene Grasset

2010-09-01T09:39:00.008+02:00

camille Flammarion & Eugene Grasset
Apparitions / Figaro Illustré

Bien curieux texte de Camille Flammarion (Figaro Illustré), plus connu pour ses livres de vulgarisation scientifique («l’Astronomie Populaire» pour ne citer que son best seller), que pour ses nombreux ouvrages sur la communication avec les morts ou les maisons hantées ! (Il était l’ami d’Allan Kardec… le fondateur de la doctrine Spirite). Eugène Grasset, ici son illustrateur, était son exact contemporain. infos supplementaires et photos…

What a strange publication by Camille Flammarion (Figaro Illustré) rather known for his books of popular science, («l’Astronomie Populaire», to mention only his best-seller), than for his many works on the communication with the dead, or on the haunted houses ! (He was a friend of Allan Kardec, the creator of the Spirite Doctrine). Eugene Grasset, as his illustrator, was his exact contemporary. more infos and pics…

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Esclarmonde / Lanterne Magique - Lantern Magic

2010-09-01T09:34:00.006+02:00

Esclarmonde de Jules Massenet
illustrations d'Eugène Grasset

Eugène Grasset a déjà illustré les 8 premières pages de la partition d’Esclarmonde de Jules Massenet (réduction Piano-Chant).

Il illustre à nouveau l’histoire de cette Héroine Médiévale, avec ces 8 dessins en noir et blanc, destinés à être projetés à l’Opéra Comique pour des scenes d’Esclarmonde (Octave Usane - l’Art et l’Idée - 1892). infos supplémentaires et photos…

Eugène Grasset has already illustrated the first 8 pages of the score for Jules Massenet’s Esclarmonde (Piano-Voice).

He now illustrates the story of this Medieval Heroine, with these 8 black and white drawings, meant to be projected for scenes of Esclarmonde at the Opéra Comique (Octave Uzan - L’Art et l’Idée-1892) More infos and pics…

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JEAN DES FIGUES - PAUL ARENE / illustrations d'EUGENE GRASSET

2010-08-01T11:09:00.011+02:00

Paul Arène : Jean des figues - illustrations d'Eugene Grasset

Paul Arène publia la Nouvelle «Jean des Figues» en 1868-1870 ? (Pour le moment j’ignore la date exacte et la façon dont elle a été publiée la 1ère fois). Publiée à nouveau dans le recueil de Nouvelles «La Gueuse Parfumée» en 1876.

Les illustrations d’Eugène Grasset ne datent que de 1888 pour la publication de cette nouvelle sous forme de feuilleton dans la presse illustrée de l’époque (illustrations grand format 31 cm x 21,5 cm). infos supplementaires et photos…

Paul Arène published the Novel «Jean des Figues» in 1868-1870 ?. ( For the time being, I ignore the exact date and the way it was first published). It was published again in the «Collected Novels» called «la Gueuse Parfumée» in 1876.

The illustrations of Eugène Grasset are dated only from 1888 when this novel was serialized for the illustrated newspapers of that time. (Full page illustrations 31 cm X 21,5 cm) More infos and pics…

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Almanach du Bibliophile pour l’année 1901

2010-07-07T07:50:00.013+02:00

Eugene Grasset - almanach du bibliophile 1901

This almanach printed in 900 copies and edited for the years 1898 to 1903 by Edouard Pelletan, was successively illustrated by : Bellery Desfontaine (1898), Florian (1899), Steinlen (1900), Eugène Grasset (1901), Paul Colin (1902) et Dunki (1903). The 30 coloured illustrations by E. Grasset for the year 1901 (4 full-page plates + chapter headings and tailpieces) have been ingraved by Emile Froment (published in 1903). more infos and pics…

Cet almanach tiré à 900 exemplaires pour les années 1898 à 1903 par l’éditeur Edouard Pelletan, fut successivement illustré par : Bellery Desfontaine (1898), Florian (1899), Steinlen (1900), Eugène Grasset (1901), Paul Colin (1902) et Dunki (1903). Les 30 illustrations en couleurs d’E.Grasset pour l’année 1901 (4 planches «pleine page» + bandeaux et culs de lampe) ont été gravées par Emile Froment (parution en 1903). infos supplementaires et photos…

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VITRAUX / STAINED-GLASS WINDOWS : Saint Amable de RIOM

2010-06-02T09:22:00.010+02:00

Saint Amable-RIOM-France / vitrail d'Eugene Grasset

«le don du Rosaire» (1889) - & «le don du Scapulaire» (1893) .

Deux vitraux conçus en symétrie pour les personnages et même encadrement pour ces deux verrières. A noter la prouesse technique pour la robe de «la Vierge du Rosaire» au motif uniquement rendu par les filets de plomb. Le contraste de luminosité entre les verres très colorés (cadre et motifs central), et le fond translucide blanc crée malheureusement un éblouissement préjudiciable. infos supplementaires et photos …

«le don du Rosaire» (1889) - & «le don du Scapulaire» (1893) .

Two symetrical stained-glass windows for the figures and the same framing for the two canopies. The technical prowess of the «Vierge du Rosaire»’s robe, and it’s motif solely rendered by the delicate lead threads is remarkable. The contrast of luminosity between the highly coloured glasses (framing and central motifs) and the translucent white background creates unfortunately a disturbing dazzle. More infos and pics…

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VITRAUX / STAINED-GLASS WINDOWS : Saint Etienne de BRIARE

2010-06-02T09:13:00.008+02:00

St Etienne-Briare-France / Vitraux d'Eugene Grasset

l’Eglise Saint Etienne de Briare, Gothique XIXeme, terminée en 1895, commanditée par Mr Bapterosses, propriétaire de la fabrique des émaux de Briare. La Mosaïque y occupe donc une place prépondérante, aussi bien à l’intérieur (sols et décors d’autels) que sur la façade. Eugène Grasset, chargé de toute la décoration, fournit également les cartons pour la rosace et les 3 vitraux du chœur. infos supplementaires et photos…

The Gothic style church of Saint Etienne in Briare, built in 1895, was commissioned by Mr Bapterosses, owner of the enamel factory of Briare. Therefore, the Mosaïc occupies a preponderant position in the interior (ground and altar) as well as on the façade. Eugène Grasset, in charge of all the decoration, provides also the drawings for the rosace and the 3 stained-glass windows of the choir. More infos and pics…

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les meubles d'Eugène Grasset

2010-05-04T15:50:00.011+02:00

Eugene Grasset / Meubles-Furniture

Charles Gillot, inventor of the chromotypography, was also an important art collector of the Medieval era, the Renaissance and of Japanese and Islamic Art. In 1878, he asks E.Grasset to create for his residence, a set of furniture in harmony with his collections (chimney, desser etc…) Anterior to Art Nouveau, this set is in the spirit of Viollet le Duc’s writings : «Dictionnaire de l’Architecture» 1868 and «Entretiens sur l’Architecture» 1872. In 1905 Gillot’s daughter commissions him for a new set of furniture in the same style (dining room, china closet etc.
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Charles Gillot, inventeur de la photogravure/couleurs, était aussi un important collectionneur d’art Japonnais, Islamique, et des périodes Médiévale et Renaissance]. Pour son Hôtel Particulier, il confie en 1879 à Eugène Grasset la création d’un mobilier en harmonie avec ses collections (cheminée, buffet etc…). Antérieurs aux prémices de l’Art Nouveau, ces meubles sont dans la lignée des écrits de Viollet le Duc : «Dictionnaire de l’Architecture» 1868 et «Entretiens de l’Architecture» 1872. La fille de C.Gillot commande en 1905 d’autres meubles dans la même veine (salle à manger, dressoir etc…). …
infos supplementaires et photos…

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Eugene Grasset : Methode de composition ornementale

2010-04-06T09:48:00.006+02:00

Methode de composition ornementale / Eugene Grasset

Eugene Grasset was a theorician of the decorative art of 1900. «Méthode de composition ornementale» is a book for creators, to help them combine with method, patterns and decorative elements applied for the decoration of objects and interiors. Important theoretical text of thousands explanatory figures in each page + 12 plates in chromolithography.

Volume 1 : rectilinear elements : the point, the straight line, combination of both, entanglements, semis, backgrounds, etc

Volume 2 : curved elements : opposition, gatherings, foliated mouldings, combined motives, harmony etc …

Here are presented only : illustrated chapter-headings, head letters, and coloured plates. More infos and pics…

Eugene Grasset, fut un théoricien de l'art décoratif des années 1900. «Méthode de composition ornementale» est un livre destiné aux créateurs pour les aider à construire avec méthode des modèles et des éléments décoratifs appliqués à la décoration des objets et des intérieurs. Très important texte théorique avec des milliers de figures explicatives présentées à chaque page + 12 planches en chromolithographie.

Tome 1 : éléments rectilignes : le point, la droite, combinaison des 2, réseaux, semis, fonds etc …

tome 2 : éléments courbes : opposition, groupements, rinceaux, motifs composés, application des éléments courbes, harmonie, etc …

Ne sont présentés ici que les têtes de chapitres illustrées, les lettrines et les planches couleurs. Infos supplementaires et photos…

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l'Arbre de Jessé de Vic-le-Comte par Eugene Grasset

2010-03-13T13:11:00.007+01:00

Vic le comte-France / Vitrail d'Eugene Grasset

Construite au XVIème siècle, la Ste Chapelle comportait, dès l’origine, 3 vitraux dans le chœur. La verrière centrale «l’Arbre de Jessé» symbolisant le passage de l’ancien au nouveau testament était encadrée de «l’ancien testament» à gauche et du «nouveau testament» à droite. Ce vitrail central fut détruit par la tempête en 1793. Félix Gaudin, Maître verrier, chargé de la restitution, demanda à Eugene Grasset d'en fournir le carton. L’obligation leur fut faite de respecter «l’esprit du XVIème siècle» afin d’assurer la cohérence entre les 3 vitraux. infos supplementaires et photos …

Built in the XVIth century, the St Chapel comprised, from the outset, 3 stained-glass leaded windows in the choir. The central canopy «l’Arbre de Jessé» symbolising the change from the old to the new testament, had on its left the «old testament» and on its right, the «new testament». This canopy was destroyed by the tempest in 1793. Felix Gaudin, master-artist in stained-glass, being in charge of its restitution, asked Eugene Grasset to provide the design. They were bound to respect the «spirit of the XVIth century», in order to assure the coherence between the 3 of them. More infos and pics…

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14 lithographies d'Eugene Grasset 1893-1897 & 1900

2010-02-07T09:52:00.006+01:00

Lithographie-Poster : Eugene Grasset

Il n’est pas rare dans les années 1890, de voir des affiches tapisser les intérieurs des amateurs d’art. Or à cette même époque, se répandit en France la mode de l’estampe décorative qui s’apparente à l’affiche par sa technique «la chromolithographie» et par sa thématique allégorique, mais s’en différencie par ses dimensions plus restreintes et par l’absence de fonction publicitaire.

Cette mode fut stimulée par la création de publications «l’estampe originale» fondée en 1893 par André Marty et «l’estampe et l’affiche» créee en 1897 par Clement Janin et qui comptait parmi ses premiers collaborateurs Eugène Grasset. infos supplémentaires et photos…

Around the years 1890, it wasn’t unusual to find interiors of art-lovers plastered with posters. Well, at the same period a new fashion became widespread in France : that of the decorative lithograph. This latter is somehow connected to the former by its technique «the chromolithography» and its allegorical thematic, but is clearly different by its smaller sizes and especially for not being meant for advertising.

This fashion was promoted by the publishing of books such as «l’estampe originale» founded in 1893 by André Marty, and «l’estampe et l’affiche» created in 1897 by Clément Janin which had Eugene Grasset as one of its very first collaborators. More infos and pics…

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Vitraux d'Eugene Grasset à Lille 59000

2010-01-09T23:19:00.008+01:00

Musée des Beaux Arts de Lille / vitraux d'Eugene Grasset

Comme presque toujours, Eugene Grasset réalise cette vingtaine de vitraux pour le nouveau Musée des Beaux Arts de Lille en association avec son ami Felix Gaudin, Maitre Verrier parisien vers 1885.

«Changement de style avec les vitraux du Musée de Lille. Ce sont ici de grandes verrières simplement vitrées en rectangles. Au centre, les attributs des arts principaux. Nous citerons au hasard : la peinture, la sculpture, la gravure, l’aquarelle,etc... Et tous les cartouches, flanqués de feuille» (art et décoration avril 1908). Quelques vitraux ne sont pas reproduits ici car actuellement occultés. Infos supplementaires et photos…

Eugene Grasset, as almost always, had his stained glass windows created for the Museum of Lille (Fr), realised by his friend Felix Gaudin, master artist in stained glass.

For an optimum lightening of the halls of the Museum, he simply created here large canopies in white glass. The stained glasses were only used for the framings and the attributs of the major arts represented in the center of the windows. The stained glass leaded-windows of E.G. are largely described in the magazine «Art et Décoration» of April 1908». Some of the windows are not reproduced here because they are hiden for the moment. More infos and pics…

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Eugene Grasset : premiere serie d'affiches / posters

2009-12-20T09:11:00.007+01:00

Eugene Grasset : Affiche - Poster

En précurseur de l’Art Nouveau, le langage d’Eugène Grasset est celui de la ligne courbe, douce et calculée, en référence à la nature et aux formes féminines. Ses références et ses modèles sont ceux du Moyen-Âge tant dans les sujets que dans le traité de ses affiches : il fut un des lecteurs et admirateurs de Viollet le Duc à qui l’on doit la redécouverte de l’art Gothique au XIXème siècle. Eugene Grasset se définissait enfin comme un travailleur, avec une oeuvre et une vie qui participaient d’une démarche éthique.
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Eugene Grasset : "BIJOUX" - "pieces of JEWELRY"

2009-11-01T09:02:00.012+01:00

VEVER & EUGENE GRASSET / Bijou-Jewel

Joailliers réputés depuis les années 1870, Henri et Paul Vever innovent, en présentant à l'Exposition Universelle de 1900, à côté d'une production traditionnelle de haute joaillerie, une ligne nouvelle de bijoux dits "artistiques". Pour les dessiner, ils ont fait appel au créateur Eugène Grasset. infos supplementaires et photos…

Henri and Paul Vever, renowned jewelers since 1870, innovate, presenting at the Universal Exhibition of 1900, alongside with a traditional production of high jewelry, a new ligne of «artistic» jewels.

For this purpose they called upon the créator Eugene Grasset. More infos and pics…

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Eugene Grasset : les illustrations pour BALTHASAR d'Anatole France

2009-10-01T15:15:00.016+02:00

Anatole France : Balthasar, illustrations d' Eugene Grasset

8 dessins d'Eugene Grasset. Publié vers la fin de sa carrière (1909), la mise en page des 8 illustrations s’organise selon un schéma classique où l’image se concentre sur l’en-tête. La relation texte image n’atteint jamais les audaces des «quatre fils Aymon». En revanche, Balthasar laisse une impression d’opulence, de luxuriance et d’exotisme. Anne Murray-Robertson «Eugene Grasset». Infos supplementaires et photos…

8 drawings : Published by Eugene Grasset about the end of his career (1909), the lay-out is organised according to a pattern where the illustration is concentrated on the framing. The relation text/illustration is far from reaching the audacity of «les quatre fils Aymon» On the other hand Balthasar gives us an impression of opulence, luxuriance and exoticism. Anne Murray-Robertson «Grasset». More infos and pics…

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un vitrail dessiné par Eugene Grasset

2009-10-01T14:36:00.013+02:00

Montmorancy Vitrail d'Eugene Grasset

Eugene Grasset à longuement collaboré avec le maître verrier Gaudin pour lui fournir des cartons de vitraux. mais combien de ses créations furent détruites ! : pendant la guerre 1939-1945 (Saint Lo) ou celle de 1914-1918 (Merville), la destruction de l'église par une tornade pour ceux de Calvestan (USA) ou la destruction de l'ancienne église St.Pierre de Chaillot (Paris) sans compter nombre d'autres disparitions .

Heureusement restent en places des exemples de ses créations.

Je commencerais donc aujourd'hui par vous presenter le grand vitrail de la collégiale de Montmorency dans le 95. (c'était assez proche pour aller le photographier ...). infos supplémentaires et photos…

Highly rated during his lifetime, Eugene Grasset’s stained-glass windows are almost forgotten nowadays, being supplanted in the public’s memory by his illustrations and posters. He created a great number of them with his friend Felix Gaudin, a master artist in stained-glass and manufacturer. Unfortunately many have been destroyed : wars of 1914-18 and 1939-45, cyclone (USA) or volontary destructions ... To say nothing of those non located or which have remained as projects. More infos and pics…

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une curiosité : la Marseillaise par Eugene Grasset

2009-09-25T19:03:00.019+02:00

la Marseillaise par Eugene Grasset

Eugene Grasset a illustré la Marseillaise pour qu'une importante entreprise Lyonnaise de tissage en fasse une transposition tissée d'une extrême finesse sur métier à bras. Au dire des spécialistes c'est un chef d'oeuvre du tissage de la soie. Pour retrouverez les 4 planches de cette édition : infos supplementaires et photos…

Weaving by CHATEL & TASSINARI Lyon - 1899 Editor : Cumin - Nice / Three hundred copies.«la Marseillaise» French National anthem illustrated by one of the greatest Art Nouveau period’s artist Eugene Grasset. An extremely thin silk hand-woven on a Jacquard weaving loom. According to specialists in the matter, this is an absolute master piece in weaving. More infos and pics…

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Quelques images des 4 calendriers mis en ligne sur le site : "Eugène Grasset"

2009-09-25T16:59:00.021+02:00

Pour consulter les 4 fameux calendriers d'Eugène Grasset :

accès aux calendriers complets

Eugene Grasset : les 12 mois - cartouches pour le Larousse de 1913

les 12 mois de 1913
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Eugene Grasset : calendrier belle jardinière de 1889

le calendrier de la Belle Jardinière de 1899
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Eugene Grasset : calendrier belle jardinière de 1896

le calendrier de la belle jardinière de 1896
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Eugene Grasset : Calendrier du Bon Marché de 1886
le calendrier du Bon Marché daté de 1886
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LE PETIT NAB de Saint Juir et Eugene Grasset

2009-09-25T16:51:00.015+02:00

le petit Nab - Saint Juir illustrations d'Eugene Grasset

Librairie d'Art Ludovic Baschet, imprimeur Lahure, 1882, texte de Saint Juirs, illustrateur Eugene Grasset, graveur Gillot. Tres nombreuses illustrations en noir et en couleurs dont certaines en pleine page + 3 compositions couleurs hors-texte sur papier glacé. Le publiciste, critique d'art et écrivain Rene Delorme, publia "Le Petit Nab" en 1881 sous le pseudonyme de Saint Juirs. C'est grâce a l'illustration de ce texte qu'Eugene Grasset s’est fait remarqué. Il consolida sa réputation dès 1883 en illustrant "L'histoire des quatre Fils Aymon". Charles Gillot, graveur, imprimeur et grand collectionneur d'Art, n'est pas l'imprimeur de cet ouvrage, il n’est ici que le graveur éclairé. il existe un second tirage (certainement de la même date) illustré en Noir et Blanc + les 3 hors textes couleurs. infos supplémentaires et photos :

Art bookshop : Ludovic Baschet. Printer Lahure, 1882. Quarto, text by Saint Juirs. Illustrations : Eugene Grasset. Engraver: Gillot. Numerous illustrations in black and white and in colours, some of which in full page + 3 plates on glazed paper . The writer, art critic and publicist René Delorme published «le petit Nab» in 1881, under the pen name of Saint Juirs. It’s thanks to the illustration of this text that Eugene Grasset drew attention on him. From then on, very quickly, he reinforced his reputation by illustrating in 1883 «l’histoire des quatre Fils Aymon». Ch. Gillot, printer, engraver and a great art collector is not the printer of this work, but only the engraver. A second print exists(certainly of the same year) with black and white illustrartions + the 3 coloured plates on glazed paper. More infos and pics :…

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http:eugene.grasset.perso.sfr.fr

les quatre fils Aymon - Eugene Grasset

2009-09-25T16:46:00.013+02:00

les 4 fils Aymon / les quatre fils Aymon
illustrations d'Eugene Grasset

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Exemple emblématique du «Nouveau livre de luxe» qui combine prouesse technique, remise en cause des traditions de la bibliophilie et émergence d’un nouveau style.

L’Histoire des quatre fils Aymon dont l’illustration s’inspire du poème épique du XIIeme siècle occupe une place de choix dans l’histoire de l’imprimerie. C’est en effet le premier livre imprimé grâce à la photogravure et en plusieurs couleurs (textes et images simultanément). Cette invention fit disparaitre la gravure d’exécution qui accompagnait traditionnellement les textes typographiques.

La chromotypographie, procédé de gravure chimique en relief fut mise au point par Charles Gillot (1853-1903) et Eugène Grasset fut le premier illustrateur a utiliser cette technique.

L’invention de la photographie eu en effet des répercutions de premier plan sur la technique de l’imprimerie. Charles Gillot hérita de son père le brevet d’invention d’un procédé chimique, «le Gillotage», qui permettait de transformer une image plane en image en relief sur une plaque de zinc. Il devenait alors possible d’imprimer cette image sur une presse en même temps que le texte. Gillot avait adapté cette technique et fondé en 1876 le premier atelier français de photogravure. Les dessins au trait et en couleurs d’Eugène Grasset pouvant être ainsi reproduits par superposition de plaques encrées avec des couleurs différentes.

Tardivement reconnue comme un important jalon dans la formation de l’Art Nouveau. Les relieurs Marius Michel puis Charles Meunier s’enthousiasmèrent pour cet ouvrage dont ils couvrirent de reliures incisées les exemplaires de luxe. Une enquête en 1895 auprès des «amateurs» classa ce livre en tête des publications les plus recherchées.

Lecteur et disciple de Viollet le Duc, Eugène Grasset mis plus de deux ans a dessiner les exploits chevaleresques, les architectures anciennes, les costumes et les armes qui firent impression. On admira les connaissances de l’artiste sans voir que ces minutieuses reconstitutions du haut moyen age, ces ornements tirés des manuscrits Irlandais, cotoyaient des nuages, des arbres en fleurs, des vols de canards japonisants, ainsi qu’un certaine flore décorative qui sera bientôt envahissante. Tout l’Art Nouveau encore corseté par les contraintes archéologiques est déjà là. Dans ce livre Grasset multiplia les audaces de mise en pages que Gustave Doré, qu’il admirait tant, n’en avait jamais osé. Le décors symbolique et l’imagerie illustrative échangent leurs rôles, l’espace de la page s’oriente selon des diagonales, les cadres débordent, les plans se superposent, se cachent, se répondent, celui du texte n’en étant qu’un parmi d’autres.

Véritable manifeste des libertés permises par l’illustration photomécanique, l’Histoire des quatre fils Aymon ouvrait des perspectives nouvelles. Le résultat est une mise en page dans laquelle les illustrations et ornements pseudo moyenâgeux contrastent avec le recours volontaire aux nouvelles techniques d’impression et une construction résolument asymétrique.

A l’époque cet ouvrage fut encensé par Octave Uzanne qui le considérait comme «le plus beau livre du siècle»

ATTENTION le site ne présente que les 50 premières page de cet ouvrage (pour une question de place).

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qui reprend tout le livre en haute définition

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